Tuesday, 31 October 2023


SAMHAIN/HALLOWEEN, EL CALENDARIO CELTA Y SUS RAICES PREHISTORICAS

         © Xavier de la Huerga 2023


Los celtas, en su rol de eslabón entre la prehistoria y la historia, nos han dejado el legado precioso de su calendario y la tradición de los ocho festivales sagrados. Aunque este había sido considerado hasta ahora como una invención original de los druidas (datada hace 2.500 años), recientes descubrimientos indican que el calendario celta no es mas que el vestigio de otro calendario megalítico mucho más antiguo. 

El arqueólogo Terence Meaden ha encontrado pruebas concluyentes de la existencia de un calendario prehistórico en una multitud de círculos de piedras y túmulos en Gran Bretaña (Stonehenge, Avebury, West Kenneth Long Barrow, etc) y en Irlanda (Drombeg, Knowth, Newgrange, etc) cuya antigüedad se remontaría a 5.700 años, al menos, y cuya estructura es casi idéntica a la Rueda del Año de los festivales celtas, tal como hoy es conocida. 

El método empleado por los constructores megalíticos para integrar este calendario en sus monumentos a través de la utilización de la luz solar al amanecer proporciona una gran precisión, permitiendo identificar las fechas exactas de los ocho festivales y corroborando el hecho de que se utilizó una cuenta de días regular para determinarlas (45-46 días entre cada fecha).

El Año Nuevo Celta y el Rol Primigenio de la Oscuridad

El calendario celta divide el año en dos mitades iguales; una mitad oscura, desde Samhain a Beltane y una mitad luminosa desde Beltane a Samhain. El año nuevo Celta empieza en Samhain, al comienzo de la parte oscura del año. Porqué es así? 

La cuenta de los días en la antigüedad empezaba tras ponerse el Sol, no al amanecer, o cómo dicta la convención moderna, a las 12 de la noche. Así mismo, los meses comenzaban con la fase oscura de la luna, algo todavía reflejado en la expresión "luna nueva". Esta lógica ancestral, por la cual los ciclos temporales empiezan con la oscuridad, se ve reflejada a escala cósmica en los mitos de creación universal de multitud de culturas en todo el planeta. Desde la narrativa bíblica de la "oscuridad sobre la faz del abismo" que precede al "hágase la luz" en la tradición judéo-cristiana; hasta el substrato primigenio de caos y tinieblas que los Egipcios llamaron Nun; pasando por la noche durante la que Vishnu duerme para crear el universo en su despertar; o los inframundos en las entrañas tenebrosas de la Tierra, de las que emergen los mundos de los Hopi, Zuni, Maya y otras culturas de America.

El hecho de que en la mayoría de los lenguajes indoeuropeos modernos la palabra por la que se designa un ciclo de rotación terrestre de 24 horas es "día", refuerza la identificación de este ciclo exclusivamente con su parte luminosa y nos dificulta la comprensión de esa lógica ancestral, visceral y atávica que entiende que la oscuridad precede a la luz, al igual que precede a la aparición de la vida. Es en la negrura del subsuelo en la que se genera el milagro de la animación de la semilla inerte; la penumbra del útero la que permite el nacimiento de una nueva vida.

El no tener una palabra neutral que denomine al ciclo de rotación terrestre sobre su eje y que sea inclusiva tanto de la noche como del día produce una ruptura semántica con nuestras raíces en el tiempo y con los ciclos astronómicos que conforman nuestra experiencia del tiempo; esto nos divorcia también de su dimensión mitológica y espiritual, que nos revela que la estructura de estos ciclos es esencialmente la misma tanto a escala macrocósmica como en el plano de lo metafísico. 

Es por lo tanto vital entender la importancia de la oscuridad. Samhain proporciona una oportunidad para recordar esta verdad arquetípica; para reparar y curar una de las conexiones rotas con el pasado y con una percepción orgánica y más real del tiempo y de su naturaleza cíclica. 

El Orígen Prehistórico del Calendario Celta

En total, las ocho fechas registradas en los monumentos megalíticos estudiados por Meaden siguen muy de cerca la misma secuencia con la que los ocho festivales aparecen en la Rueda del Año celta. Nótese que estos monumentos se encuentran en Irlanda y al suroeste de Gran Bretaña, tierras donde la herencia cultural celta ha sobrevivido con gran vitalidad y donde los idiomas gaélicos (Irlandés y Galés) tienen estatus de segunda lengua.

                                                      CELTA MODERNO     PREHISTORICO

Samhain                                                  1 Noviembre        5 Noviembre     Día 0                  

Alban Arthuan: Solsticio de Invierno     21 Diciembre       Idéntico             Día 46 -  46 días

Imbolc                                                      1 Febrero            5 Febrero          Día 92 -  46 días

Alban Eiler: Equinoccio de Primavera    22 Marzo             Idéntico            Día 137 - 45 días

Beltane                                                     1 Mayo                6 Mayo             Día 182 - 45 días

Alban Heruin: Solsticio de Verano          21 Junio               Idéntico            Día 228 - 46 días

Lughnasad                                                1 Agosto              6 Agosto.         Día 274 - 46 días

Alban Elved: Equinoccio de Otoño         20 Septiembre      Idéntico           Día 319 - 45 días                           

Samhain                                                   1 Noviembre       5 Noviembre    Día 365 - 46 días

En la tabla comparativa de arriba vemos las fechas del calendario celta y el prehistórico, con los dos solsticios y los dos equinoccios (los cuatro "albans", en rojo) más los cuatro "festivales de fuego" que representan los puntos intermedios entre los "albans". Si contamos los días entre equinoccios y solsticios, encontramos que las fechas de los cuatro festivales de fuego en el calendario celta moderno están separadas por periodos irregulares de 49-50 días seguidos por periodos de 40 días, por lo tanto no representan con exactitud los puntos intermedios. Sin embargo, las fechas dictadas por los juegos de luces y sombras proyectados en los monumentos megalíticos investigados por Meade, nos dan fechas casi perfectamente espaciadas en su ocurrencia a lo largo del año, con periodos de 45-46 días entre los ocho festivales.

Las discrepancias entre las fechas del calendario celta y el prehistórico se pueden deber a la cristianización de los festivales, con su consiguiente cambio de nombre y carácter, lo cual pudo estar acompañado por una modificación de las fechas para hacerlos coincidir con los primeros días del mes en el calendario cristiano. En muchos casos, estas sustituciones de los festivales precristianos se hicieron con cautela para minimizar el rechazo a la nueva religión; al igual que pasó con la destrucción o remodelación de muchos antiguos templos paganos y de sus dedicaciones, construyéndose las iglesias sobre las estructuras ya existentes y consagrándolas a Santos, Cristos o Vírgenes que reflejaban los atributos del arquetipo pagano anteriormente vigente.

Samhain: Portal Entre los Mundos

Un buen ejemplo de esta estrategia es el festival de Samhain, cuyo rol como uno de los portales divisorios del año y su cualidad liminal entre lo físico y lo metafísico, está muy cercana al espíritu de la festividad cristiana de Todos los Difuntos, o Todos los Santos (All Hallows Eve en inglés, de donde vendría Halloween); un tiempo propicio tanto para la comunicación con los ancestros y el espíritu del pasado, como para la proyección ritual de la visión interior hacia el futuro, o "adivinación" (literalmente: la elucidación de lo divino, o eterno en lo temporal). Samhain representa un portal cíclico durante el cual el velo entre los mundos es más tenue. La equivalente festividad cristiana, originalmente celebrada durante la primavera, fue trasladada en el siglo IX a su actual fecha del 1 de Noviembre.

Es interesante constatar que en Gran Bretaña el 5 de Noviembre - la fecha dada para Samhain en el calendario prehistórico - se celebra con grandes hogueras y fuegos artificiales la Noche de Guy Fawkes. Esta conmemora la detención de uno de los conspiradores católicos que intentaron volar el parlamento inglés en 1605 con el rey de Inglaterra dentro y que se supone fue descubierto guardando los explosivos en esa fecha. Sin embargo, hay historiadores que argumentan de manera muy convincente que la conspiración nunca existió y solo fue una estratagema para demonizar al catolicismo en Inglaterra, además de que se dan diferentes fechas para el descubrimiento de la conspiración. Por lo tanto, es posible que el 5 de Noviembre fuese elegido porque ya estaba arraigado como festividad pagana en las Islas Británicas y fue así mas fácil instituirlo como una celebración de la monarquía y el establishment protestante británico. Es posible entonces que la Noche de Guy Fawkes nos esté indicando la supervivencia de la fecha original de Samhain?

En cualquier caso, hay otra posibilidad que no excluye la anterior, y es la de que la celebración durase varios días. En Irlanda y Escocia hay constancia de esto, las costumbres que sobreviven   hasta hoy en día nos hablan de un periodo de 3 días. En la colina de Tara, donde hay una concentración de más de sesenta monumentos megalíticos, los reyes-druidas de Irlanda encendían en Samhain el Fuego Neid frente a un túmulo sepulcral (Mound of Hostages), cuyo pasaje central solo deja pasar la luz del sol durante los amaneceres del 6, 7 y 8 de Noviembre. La enorme hoguera era encendida colectivamente por grupos de nueve primogénitos con el método de fricción. Antes de esto, se apagaban los fuegos en todos los hogares y, tras la ceremonia, los clanes volvían a sus asentamientos con una antorcha que servía para reencender los fuegos de cada casa hasta el año siguiente. De esta manera, el fuego sagrado servía para unir a todas las comunidades, que simbólicamente recibían la nueva luz y sustento (calefacción, cocina y forja) de una misma llama compartida. 

La potencia simbólica del fuego para hermanar diferentes grupos y comunidades fue también sabiamente usada por otra cultura muy cercana a la celta; los griegos nos legaron con la viajera antorcha olímpica otra supervivencia de esa tradición milenaria que armonizaba a los pueblos y obligaba al cese de todo conflicto. Este recordatorio alegórico de la unidad primordial proporcionada por el fuego tiene por supuesto, una dimensión espiritual profunda cuando entendemos el fuego como símbolo de la esencia transcendente, la chispa divina que hay dentro de cada ser humano. 

En el seno de la oscuridad de Samhain, paradójicamente, encontramos la presencia recóndita pero eterna de la luz, y una savia vivificadora fluyendo a través de sus profundas raíces en el tiempo, una llamada ancestral desde ese pasado prehistórico en el que nuestros antepasados no estaban divididos por fronteras ni naciones y solo había una Tierra; un pasado que es, al mismo tiempo, el futuro.



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Thursday, 31 August 2023


LA DIOSA MADRE, VENUS Y LA ERMITA TEMPLARIA DE UCERO 

 

© Xavier de la Huerga 2023


Entre los círculos inciáticos populares, la ermita de San Bartolomé de Ucero y la Virgen de la Salud en el Cañón del Río Lobos (Soria), es un hito y un referente; un lugar que conecta con lo numinoso1 a través de su historia, sus leyendas, simbología y elementos astrogeománticos. Superlativos entre estos son su enigmático emplazamiento geográfico y su alineación astronómica. Pero también hay una importante dimensión arcaica, muy anterior a su construcción en el siglo XIII, apuntando a un santuario precristiano dedicado a Venus con posibles raíces en un culto prehistórico a la Diosa Madre. 

La experiencia de lo divino, lo sagrado, sobrenatural, mágico o misterioso.

Porqué se construyó la ermita en una pendiente tan pronunciada, cuando hay tanto espacio llano a tan solo unas decenas de metros de esa ubicación? (Imagen: Xavier de la Huerga)

El Sitio Perfecto, en el Momento Perfecto, con el Propósito Perfecto.

Este discreto templo en el Cañón del Río Lobos se asienta en un lugar muy especial. Ya en 1979 el sagaz historiador de la España esotérica, Juan Garcia Atienza, averiguó que la ermita está situada, con precisión extraordinaria, equidistante entre los puntos más al Este y al Oeste del Norte de la Península Ibérica. 

Además de su exacto emplazamiento a escala planetaria, el entorno inmediato de la ermita es espectacularménte atmosférico y emotivo; un anfiteatro natural donde las bellas rocas kársticas parecen expresar un impulso para cruzar al plano de lo orgánico. La potente configuración del lugar incluye una gran cueva de contornos vaginales, a tan solo unos treinta metros al norte del abside de la ermita, en contrapunto con un enorme monolito natural de silueta itifálica a cien metros hacia el sur, mientras que el Río Lobos se curva en un cerrado meandro, exactamente frente a la entrada de la gruta-útero, añadiendo al conjunto la metáfora de las aguas amnióticas y del flujo menstrual.

 
El monolito y la cueva (Imagen copyright: Xavier de la Huerga)

Este cúmulo topográfico-simbólico nos habla de polaridades en equilibrio, de fertilidad, fecundación y gestación, del milagro de la vida y de la conjunción armoniosa de los opuestos; la verticalidad masculina del monolito apuntando al Cielo y la receptividad femenina de la cueva abriéndose en la Tierra. Estas asociaciones simbólicas y arquetípicas habrían sido imposibles de ignorar por una mente inmersa en el modo de percepción animista prevalente en la Edad de Bronce, a la cual pertenecen los grabados rupestres hallados en la cueva, así como el asentamiento que una vez dominó todo el conjunto desde lo alto de una de las paredes rocosas cercanas a la ermita. Podemos decir con certidumbre que los antiguos moradores del lugar, hace al menos 4.000 años, ya consideraron este espacio como lugar sagrado; así lo corrobora el registro arqueológico y el estudio de Blanca Samaniego sobre las actividades simbólicas y rituales que tuvieron lugar en este enclave.

Reproducciones de algunos de los grabados rupestres (Imagen: Xavier de la Huerga)


La Losa de la Salud y el Pentagrama de la Luz

En el interior de la ermita, frente a la capilla de la Virgen de la Salud hay una losa tallada con una cruz paté. La tradición local recoge la costumbre de colocarse descalzo sobre esta, para recibir la influencia sanadora de la Virgen cuando la losa es iluminada por el sol. Lo cual ocurre durante el solsticio de invierno a través de otro elemento icónico de la ermita: un óculo entretejido con las elegantes formas de un pentagrama lobulado.


La losa de la salud y el óculo meridional (Imagen copyright: Xavier de la Huerga) 

(Imagen copyright: Xavier de la Huerga)

El pentagrama, o pentalfa, es una figura especial dentro del canon de la geometría sagrada, ya que todos sus ángulos y segmentos están proporcionados en base a la Sección Aurea. Es, de hecho, la expresión de Phi más completa que se puede encontrar en una forma poligonal regular. Es además un símbolo milenario del planeta Venus, junto con el octógono o la estrella de ocho puntas; ya que cinco ciclos sinódicos de Venus totalizan ocho años, tras los cuales el astro vuelve a su misma posición en la eclíptica. El ciclo quíntuple fue ya simbolizado por medio del pentagrama hace más de 5.000 años en la ciudad Sumeria de Uruk, sede del culto a la diosa Inanna (equivalente mesopotámico de Venus); también se encuentra en los petroglifos del Desierto del Negev datados en 3.500 años y en el calendario proto-Elamíta. Es uno de los ciclos astronómicos más conspicuos a simple vista y una vez establecida su observación regular, es obvio para el observador que el planeta traza una estrella de cinco puntas en sus movimientos sobre la banda zodiacal.


Petroglifos representando el ciclo sinódico de venus en forma de pentagrama en el desierto del Negev. (Imagen copyright: https://israelrockart.com/posts/venuscalendar.html).

Las formas acorazonadas del pentagrama de Ucero podrían aludir veladamente a Venus, cuya mitología y la de su hijo Cupido incluye abundantes referencias al corazón como centro del plano emocional sobre el que Venus extiende su influencia. Pero también es posible que el diseño lobulado del pentagrama represente un motivo floral; la rosa y el mirto, ambas flores de cinco pétalos, son símbolos importantes en la iconografía de la diosa.


Otros pentagramas similares al de Ucero, ambos en la catedral de Lisboa (Imagen: https://visionsofthepastblog.com)


El Pentalfa de Hygeia

Para las escuelas pitagóricas, el pentagrama era un signo de reconocimiento entre sus miembros y lo llamaban Salud (Hygeia en griego, Salus en latín). Hygeia era, así mismo, el nombre de la diosa de la salud, protectora de la vida y dadora de longevidad. De su nombre deriva la palabra "higiene"; mientras que su origen etimológico se encuentra en el proto-indoeuropeo aiw-gwie-es, que denota fuerza vital, longevidad y vida eterna; aiw es también la raíz de ever (inglés: siempre), aion (griego: época, era, periodo de tiempo más largo que una vida humana) y aeviternus (latín: eterno, imperecedero). Esta etimología refuerza lo poco que se sabe de Hygeia y su carácter cuasichamánico, su relación con los cultos mistéricos de Orfeo y seguramente con la diosa de las serpientes minoica. El consorte de Hygeia (su equivalente masculino) es Esculapio, que acaba siendo aniquilado por Zeus con un rayo debido a su capacidad para hacer inmortales a los humanos.

Pentalfa inscrito con el nombre de Hygeia (Y Γ E I A), en la ciudad francesa de Chaumont. La "iota" está casi borrada por la erosión. (Imagen copyright: https://www.freemasonry.bcy.ca)

Hygeia era, a pesar de su capacidad para extender la vida, una deidad menor, frecuentemente fusionándose con otras diosas y confiriéndoles su rol curativo. Así tenemos a Venus Hygiea en el panteón romano, Athena Hygeia en el griego o Isis Médica en el panteón egipcio.


 Dos ejemplos de Venus Hygeia (Izda.: Siglo V, Roma. Dcha.: Siglo III, Anatolia). Ambas imágenes combinan la iconografía de las dos deidades; sus peinados y la presencia de Cupido corresponden a Venus, mientras que la serpiente alimentada con un huevo es el inconfundible atributo de Hygeia.

El Ucero del Alba

En su excelente libro Guía Templaria de San Bartolo en Río Lobos, Angel Almazán nos desvela un descubrimiento fascinante; el origen del nombre de Ucero atestigua la presencia de un antiguo templo de Venus en la zona. Almazán cita lo escrito por fray Gregorio Argaiz en 1660:

“...Argaiz encontró en el Catálogo Antiguo de Obispos de Osma un topónimo de Ucero muy sorprendente al señalar que la Villa y Tierra de Ucero fue comprada por el obispo Juan de Ascarón: “Lucero lo llama el catálogo antiguo, y en latín Lucifer: Emit Luciferum cum terminis suis, et dotavit Ecclesiam...*. Así lo testimonia en el folio 238 vuelta. Más adelante, en el folio 285, trata de explicar tan “pagano” topónimo en estos términos: “...Villa que sin duda fue muy antigua y que hubo algún muy serio fundamento al darle el nombre de Lucero, sino es que fuese por algún templo que tuviese la ciega gentilidad en esta tierra dedicado a la Diosa Venus...”

* "Compró Luciferum (Lucero) junto con sus lindes y lo donó a la Iglesia". (Traducción del latín: X. de la Huerga). Lucifer es el epíteto de Venus como lucero del alba.

Es posible que el templo mencionado por fray Gregorio Argaiz, hubiese estado dedicado a Venus Hygeia? Y que este estuviera ubicado en el mismo paraje donde hoy se encuentra la ermita de San Bartolomé? Si hubiera sido así, es posible que la consagración a la Virgen de la Salud sea un ejemplo más de los muchos en los que la Iglesia actuó con prudencia, tratando de minimizar la resistencia al cambio de religión y construyendo sus iglesias en los mismos lugares donde los templos paganos se encontraban, dedicándolos a Santos, Vírgenes o Cristos que personificaban características similares a las de los antiguos dioses locales.

Hay quien relaciona a San Bartolomé con la serpiente, por la analogía entre su espantoso martirio, desollado vivo, y la muda de piel que un ofidio cíclicamente experimenta. Podría ser San Bartolomé un caso de cristianización de Esculapio, consorte de Hygeia?

Esculapio (Imagen copyright: 아스클레피오스)

Continuidad y Pervivencia del Genius Loci (Espíritu del Lugar)

Se propone con este artículo esbozar sucintamente la hipótesis de una continuidad y supervivencia - culturalmente coloreada - de la esencia y carácter simbólico-espiritual que el entorno de la ermita de Ucero tuvo desde tiempos prehistóricos. La dimensión mitológica se habría originado hace miles de años a partir de la percepción animista del enclave por sus moradores prehistóricos con la consiguiente determinación de su carácter sagrado y resultante  actividad ritual, que habría estado centrada alrededor del arquetipo dual Diosa Madre Tierra / Dios Padre Cielo. Su memoria posteriormente reaparecería en el periodo histórico bajo la forma de un culto a Venus Hygeia; para acabar en la veneración medieval a la Virgen de la Salud, resonando esta todavía con los ecos distantes del arquetipo primordial. 

Este canecillo sobre la portada esconde en su diseño un pene y una vulva, lo cual podría ser interpretado como el producto de una creatividad jocosa y un tanto fuera de lugar. Por otro lado, su autor podría estar indicando la presencia y potencia de los símbolos del "hieros gamos" en el entorno; la unión sagrada del Cielo y la Tierra, expresada geológicamente a través del monolito y la cueva(Imagen: Xavier de la Huerga)

Si a todo lo ya expuesto añadimos los rumores de que la talla original de la Virgen de la Salud pudo ser una virgen negra, y la leyenda del "Cristo Brujo" de Ucero, que aconsejó a los constructores poner los pentagramas en los óculos de la ermita para protegerla de un dragón (ese viejo símbolo de lo telúrico); tenemos un campo temático que proporciona claves de interpretación coherentes no solo con la posibilidad de una continuidad del impulso espiritual primigenio hasta la Edad Media; sino con que esta continuidad hubiese sucedido gracias a que los constructores de la ermita eran conscientes del linaje ancestral sagrado del lugar y de una Inteligencia de la Tierra, que afloraría allí de forma transcendental, haciendo del paraje un verdadero omphalos, o "centro del mundo".

(Imagen copyright: Xavier de la Huerga)

Reflexión Final

El 24 de Agosto, día de San Bartolomé, se celebra con gran fervor una romería en la ermita de Ucero. Esta, curiosamente, tiene su foco en la Virgen de la Salud. Es, de hecho, su imagen - no la de San Bartolo - la que es sacada en procesión y todos los cánticos y oraciones tienen como objeto a la Virgen, a pesar de la dedicación de esta fecha al santo. 

En el siguiente fragmento de un himno órfico a Hygeia, los epítetos y expresiones utilizadas para su alabanza podrían aplicársele perfectamente tanto a la diosa Venus como a la Virgen de la Salud:

"Oh, tú, la muy amada, Reina sobre las reinas, escúchame, sustentadora de la vida, Hygeia, de bello semblante, Madre de todos; gracias a ti las enfermedades y los males que destruyen la dicha desaparecen de nuestras vidas..."

(Imagen: Xavier de la Huerga)

En Viaje al Corazón de Venus (I) (II) (III) puedes encontrar una exposición más extensa sobre el arquetipo de Venus, sus símbolos y su astronomía, la historia de la demonización de Lucifer, el Pentagrama, la Sección Aurea, Hygeia y otros temas relevantes.


Referencias Bibliográficas

Blanca Samaniego Bordiu. Espacios Simbólicos en el Bronce Antiguo del Alto Duero. Revista Complutum. Vol. 10, 1999. Universidad Complutense.

Juan García Atienza. La Meta Secreta de los Templarios. Ediciones Martinez Roca, 1979.

Angel Almazán de Gracia. Guía Templaria de San Bartolo en Rio Lobos. Editorial Sotabur, 2011.

Hellen Benigni. The Emergence of the Godess: A Study of Venus in the Paleolithic and Neolithic Era, 2013.

Rafael Fuster Ruiz. La alineación del solsticio de invierno en la iglesia de San Bartolomé de Ucero, 2020.

The Orphic Hymns, 41-86. Translated by Thomas Taylor, 1792. (Trad. del inglés X. de la Huerga).




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Saturday, 15 July 2023

 

LOS ELEMENTOS DE LA ASTROGEOMANCIA (II)

 Introducción a la Metrología Sagrada y sus Correlaciones Geodéticas y Armónicas

         © Xavier de la Huerga 2023


En la primera parte de este articulo hemos visto como cuatro ciencias numéricas; aritmética, geometría, astronomía y ciencia armónica musical fueron, desde el comienzo del Medioevo y hasta el Renacimiento, impartidas bajo el nombre de Quadrivium. Desconcertantemente, estas cuatro ciencias aparecen aplicadas con un prodigioso nivel de sofisticación en monumentos megalíticos, miles de años antes de que Boecio y el Abad Casiodoro las establecieran como bases del sistema didáctico medieval en Occidente. 

La Urgente Resurrección de la Metrología Sagrada

En esta segunda entrega se exploran otros dos elementos más del canon astrogeomántico de los constructores megalíticos: la metrología y la geodesia, evidentes en la arquitectura, dimensiones, orientación y posicionamiento geográfico de sus monumentos y complejos. Y, aunque no se tiene constancia de que estas fueran impartidas en támden con las cuatro artes liberadoras del Quadrivium, hay profundas relaciones entre todas ellas que apuntan a un continuo primordial de conocimiento del que son facetas inseparables. De hecho, veremos cómo la estructura armónica de la música también está presente en el núcleo del sistema de la metrología sagrada

Es un tremendo desafío y responsabilidad intentar articular, en el sucinto formato de este blog, una descripción accesible y clara del complejo sistema metrológico antiguo, de su estructura y de lo que su reciente redescubrimiento representa para el mundo. Es, al mismo tiempo, un honor y un privilegio presentar por primera vez al público hispano-parlante esta información; con la esperanza de alcanzar una audiencia que resuene con este complejo campo, para espolear su curiosidad, inspirarla y motivarla a su estudio y, sobre todo, a su puesta en práctica. 

La importancia cultural, social y espiritual de la metrología sagrada, su función catártica para facilitar la metamorfosis por la que la humanidad debe pasar en las próximas décadas, es vital. El tiempo apremia y este conocimiento debe ser transmitido y aplicado.

Metrología y Geodesia

La geodesia es la ciencia que trata de la forma y dimensiones de la Tierra; la metrología estudia las medidas y sus aplicaciones. Ambas están inextricablemente relacionadas, ya que tradicional y universalmente, la unidad base de un sistema de medidas posee una correlación con el tamaño de la Tierra. Por ejemplo, el metro originalmente fue definido como una 10.000.000 parte del cuadrante terrestre y 120.000.000 de pies Belgas corresponden al perímetro de la Tierra en el ecuador.



Fig. 1 - Los "tubos cong" pertenecientes a la cultura neolítica Liangzhu en China (5300 años de antigüedad) se cuentan entre los artefactos metrológicos más antiguos conocidos. La refinada precisión de sus marcas registra longitudes usadas en otras partes del mundo; dígitos, pies y codos de varias denominaciones.

Sin embargo, el sistema de medidas en uso hoy día (el Sistema Internacional de Unidades, basado en el metro y utilizado como standard global) no tiene nada que ver con el sistema antiguo. 

El enorme redescubrimiento desencadenado por John Michell en 1981, cuando descifró las claves principales de la metrología sagrada, y su posterior desarrollo por John Neal hasta su forma definitiva publicada en el año 2017, nos devuelven esta faceta olvidada de la ciencia megalítica que, en contrapunto al corriente sistema moderno basado en el metro, es realmente merecedora del termino de arte liberadora; pues la metrificación es comparable a la represión de todos los lenguajes de la humanidad a cambio de la imposición de una "lingua franca"; mientras que la metrología sagrada nos ofrece toda la gama del espectro idiomático, siendo un aspecto del lenguaje primordial universal que antecedió la mítica escisión en la torre de Babel.

La Estructura del Sistema Metrológico 

La siguiente tabla (fig. 2), basada en la obra de John Neal ofrece una descripción muy básica e incompleta, pero suficiente para entrever la estructura de la metrología sagrada, la cual es esencialmente un sistema de módulos integrados entre sí por medio de fracciones

En la primera columna vemos el nombre de los módulos, los cuales solo reflejan una asociación con una región geográfica o nación. Estos nombres han perdurado hasta nuestros días a través de la identificación del uso de unidades metrológicas en esas partes del mundo. Son etiquetas útiles y necesarias, pero no significa que los módulos se originasen allí. Por ejemplo, el pie griego o inglés tiene esta denominación debido a su abundante uso en la Grecia clásica así como en Inglaterra. Pero hay muchos ejemplos de su presencia en otros lugares (China, por ejemplo) y en tiempos muy anteriores a la existencia de estas naciones. Es importante entender que absolutamente todos los módulos son, sin excepción, parte de un solo sistema metrológico integrado, utilizado globalmente y cuyo origen se remonta al menos a 8000 años1 y, por lo tanto, antecede cualquier concepto de nación. Este hecho es, a día de hoy, una píldora imposible de tragar para el status quo académico convencional, pero tarde o temprano tendrá que ser aceptado, pues hay miles de puntos de referencia medibles diseminados por los monumentos antiguos, desde el Neolítico Temprano hasta la Edad Media, que ofrecen prueba irrefutable de su realidad.

 

Figura 2. Las diferentes variaciones del pie vienen dadas siempre por proporciones que pueden ser expresadas como una serie de fracciones simples. Por ejemplo, el pie Asirio y el Ibero están en proporción de 63/64 (0,9 : 63 = 0,0142857 x 64 = 0,9142857), y el pie Ibero es 4/5 del pie Egipcio Real (0,9142857 : 4 = 0,2285714 x 5 = 1,14286) 

En la segunda columna vemos las variaciones en longitud de diferentes pies, oscilando entre 0,9 y 1,16667, con el módulo del pie griego o inglés determinando el valor central (o unidad) de todo el sistema. De hecho, la estructura integrada y la naturaleza exacta del sistema solo se hace visible y cobra sentido utilizando valores derivados de la división decimal del pie griego/inglés tal como vemos en la tabla. La utilización de centímetro y milímetro, o del pie griego/ingles en su división duodecimal moderna (en pulgadas) destruye la coherencia numérica del sistema, haciendo indetectables las fracciones conectivas que son imprescindibles para entender su estructura.

Además de esto, cada uno de los pies en los diferentes módulos está sujeto a ocho micro-variaciones gobernadas por las fracciones 175/176, 440/441 y 125/126. Estas fracciones tienen la propiedad de mantener números enteros entre el diámetro y perímetro de un círculo, usando valores de Pi racionalizado como 864/265, 25/8 o 22/7; así como entre los lados y la diagonal de un cuadrado (2) al utilizar una combinación de pies y codos de diferentes módulos. Esta propiedad satisface una necesidad eminentemente práctica, pero también, crucialmente, una función simbólica, porque mantener la integridad de los números enteros es esencial para una aplicación eficaz de la geometría sagrada.

Howard Crowhurst ha encontrado una masa de evidencia incontrovertible que prueba el uso del sistema metrológico ancestral en el complejo megalítico de Carnac (Francia), el cual está datado en su fase más antigua en aproximadamente 8.000 años. Ver referencias bibliográficas al final de este artículo.

Armónicos Terrestres

La Tierra es una esfera achatada en los polos debido a su rotación, lo cual hace que los diferentes grados de latitud en su superficie vayan alargándose cuando nos acercamos a los polos. Podemos ver en la imagen de abajo como estas diferencias en tamaño generan las mismas fracciones que gobiernan las micro-variaciones en los módulos de la metrología sagrada; por ejemplo; el paralelo 38o  mide 364.126,032 pies y el paralelo 50o mide 364.953,6 pies. Su división nos da 0,9977324, o en forma fraccional 440/441.



Ahora bien, un grado de latitud tiene 360.000 pies, si dividimos el número de pies que hay en latitud 38o entre 360.000 nos da un pie de 1,0114612 respecto al pie griego/inglés (cuyo valor como ya hemos visto en la tabla de arriba es 1); esta es la micro-variación del pie griego/inglés llamada Raíz Geográfica. De igual manera pasa con latitud 50o, cuya longitud al ser dividida entre 360.000 nos da 1,013760, que es la micro-variación conocida como Estándar Geográfica. Cómo es posible que las micro-variaciones logarítimicas de los módulos de la metrología sagrada se correspondan con las variaciones en tamaño de los grados de latitud a escala planetaria?

El achatamiento de la Tierra, como dice John Neal, "no es arbitrario en su composición numérica, sino que exhibe una regularidad numérico-geométrica". Este tipo de resonancia numérica, que se extiende a través de diferentes escalas y fenómenos (la arquitectura vibratoria de la música, patrones orbitales astronómicos, etc), puede ser definida como una propiedad fractal, u holográfica inherente en el universo y representa una prueba de que el sistema metrológico megalítico, en su gran complejidad multidimensional, debió ser descubierto (o, como algunas tradiciones milenarias nos dicen: "recibido"), no inventado. Quizás, a través de la experimentación con el número desde un modo de percepción unificado con el cosmos, al que algunos de nuestros antepasados debieron acceder hace miles de años. Un modo de percepción que la astrogeomancia trata de recuperar, no solo a través del estudio, sino, principalmente, de la práctica.

Armónicos Musicales

Hay, como ya decimos, una correspondencia precisa entre ciertos intervalos armónicos musicales y los módulos de la metrología sagrada. La siguiente tabla (también basada en la obra John Neal) muestra algunos ejemplos.



Como vemos arriba, los valores de los cocientes entre los intervalos armónicos (columna verde) son idénticos a los valores de los seis módulos metrológicos, cuando estos son expresados en fracciones del pie griego/inglés, que como ya se ha dicho, es la unidad sobre la que pivota todo el sistema. Esta impresionante correlación armónica habría sido invisible si hubiésemos utilizado el metro y sugiere que la longitud del pie inglés/griego (30,479 cms) se determinó originalmente a partir de la generación de notas musicales. Quizás con un instrumento como el monocordio de Pitágoras, cuyo traste móvil produce una serie de correspondencias entre notas y longitudes físicas. Por otra parte, quizás la clave esté en China, donde el relato mítico de cómo el sistema ancestral de medidas sagradas fue creado hace 5.000 años, explica que este fue basado en la longitud de la flauta huangzhong.

Esta esencia logarítmica del sistema megalítico de metrología, combina el asombroso hecho de que siendo un código numérico, al mismo tiempo posee una correlación con la arquitectura vibratoria de la música y con la forma y tamaño del planeta. Apuntando, entre otras cosas, a que la Tierra, en su forma elipsoidal, se desvía de una esfera perfecta siguiendo el comportamiento esencial del número. Esto, junto con su remoto origen prehistórico y el hecho de que el sistema fuera utilizado en todo el mundo, son hechos que nos remiten a una serie de implicaciones explosivas y en desacuerdo con la narrativa de la arqueología convencional.

Se quedan fuera de este articulo las correlaciones armónicas con el cuerpo humano y con el entorno exoplanetario, que añaden una profundidad espiritual todavía más extraordinaria a las ya transcendentales ramificaciones de esta ciencia ancestral.

Aplicación Práctica

Uno de los obvios usos de entender el lenguaje de la metrología sagrada, es el de poder interpretar la sabiduría y el conocimiento encapsulado por medio del número en tantos monumentos que con ella se crearon, utilizándola como herramienta de investigación arqueológica y filosófica. Otra opción es la de transmitir esa sabiduría a través de su aplicación creativa en obras de arte, composiciones y objetos de diseño, o en la construcción de espacios, edificaciones y asentamientos humanos, ayudando así a regenerar y re-sacralizar nuestra enferma civilización. 

Para aquellos que practican la geometría sagrada, la metrología sagrada es el eslabón perdido, con el cual se puede dotar a los proyectos de una potencia primordial que usando el sistema métrico no es posible expresar. Su integración con los otros elementos del continuo primordial de conocimiento, puede imbuir cualquier forma y espacio con la esencia armónica fundamental que nuestros antepasados descubrieron en su visión del orden cósmico-terrenal. De alguna manera, quizás intuyeron que sus descendientes, miles de años más tarde, vivirían en una era despojada de esa visión y, por lo tanto, la codificaron en sus monumentos para proporcionar las claves que permitieran recordar, a través del lenguaje universal y eterno del número, el camino de regreso a casa. 


Referencias

John Michell - Ancient Metrology: The Dimensions of Stonehenge and of the Whole World as Therein Symbolised

John Neal - All Done With Mirrors, Ancient Metrology Vol I, Ancient Metrology Vol. II

Howard Crowhurst - Carnac - The alignments



Cursos de Iniciación a la Astrogeomancia Aplicada en España

Ecoaldea Los Portales, Sevilla. Diciembre 2023


Tuesday, 27 June 2023

 


THE ELEMENTS OF ASTROGEOMANCY (I)

Towards a Recreation of the Megalithic Spiritual Science 

© Xavier de la Huerga 2023


Context – The Primordial Continuum of Knowledge and the Unified Perception Mode

As it has been explained somewhere else in this blog, astrogeomancy attempts the reintegration of the elements making up the continuum of knowledge that was applied millennia ago by high megalithic cultures as the result of a unified perception mode; very different from the current perception mode of human beings. This primordial continuum of knowledge can only be understood today by our modern minds as a synthesis of several related but distinct scientific disciplines with aesthetic and spiritual dimensions integrated. However, it was in fact originally apprehended as a multi-faceted seamless whole, going beyond what we today call science, art and spirituality. Following the clues an solid proofs left behind by our ancestors - their monuments, mainly -, astrogeomancy attempts to recreate the unified perception mode behind this primordial continuum of knowledge through reverse engineering, studying and implementing simultaneously all those aspects we perceive today as separate fields.

The revolutionary discoveries of psychiatrist, neurophysiologist, historian and philosopher Iain McGilchrist on the roles of the two brain hemispheres, lends support to the existence of a "unified perception mode" amongst megalithic builders.

It is important to fix the mind's eye steadfastly onto the concept of a primordial continuum of knowledge not just as a synthesis of different elements blended together, but as a pre-existent whole without any fissures, that however displays a number of different facets or qualities pertaining to the greater body; a gestalt that not only transcends the sum of its parts, but antecedes itDuring millennia, awareness of this continuum has been disintegrating, losing its original cohesion and breaking apart due to the loss of the unified perception mode among humans. 

The above realisation will help us to better understand the relationships, correspondences, connections and reciprocities - frequently acausal - between what the modern mind only perceives as a cluster of fortuitous coincidences and disconnected data, present throughout many of the enigmatic megalithic designs.

The Quadrivium

In the western world the megalithic primordial continuum of knowledge survived into history in a fragmented and diminished form through the Pythagorean schools and Plato's Academy. It eventually surfaced at the start of the Middle Ages by the hand and quill pen of Abbot Cassiodorus with the name of Quadrivium. From his codification of the ancient teachings into various encyclopedic compilations (Instituciones), the Quadrivium was established as the core curriculum for European universities until the XIV century.

This curriculum was centred around the Seven Liberating Arts, so called because they were  considered essential for the inner cultivation of free-thinking human beings. Of these seven arts, the Quadrivium constituted the advanced stage, consisting of arithmetic, geometry, astronomy and harmony - nowadays known as music theory or musicology.

Wrongly translated as "four ways", the precise meaning of Quadrivium is "quadruple way", or "place where four ways meet", which points back in time to the underlying unity found in the vision and methodology of the high megalithic cultures. Therefore, the Quadrivium was taught as a whole, implying that it was not possible to achieve a proper, deep comprehension of any of the four arts in isolation from the other three. Their simultaneous implementation on megalithic constructions exemplifies in the practice hundreds of cases in which these four disciplines weave themselves into a coherent whole.


A woman teaching geometry during the Middle Ages

The four arts/sciences that make up the Quadrivium are a very convenient starting point to elucidate the elements of astrogeomancy, even though many megalithic monuments encompass other disciplines such as metrology and geodesy and occasionally include a mysterious component that it is not easily explainable. We will have a look at those additional elements in the second part of this article.

One must be aware that we are not dealing here with the modern, conventional, utilitarian versions of these four disciplines, but with their ancient forms through which it is sought their capacity to trigger the spiritual revelatory experience, and with this transcendent approach, the holistic understanding of them all. As Plato tells us towards the end of Book VII of The Republic; “...when all these studies reach the point of inter-communion and connection with one another, and come to be considered in their mutual affinities, then, will the pursuit of them have a value for our objectives; otherwise there is no profit in them”. 

Be it as repository of prehistoric lore through the Pythagorean oral tradition, via his Egyptian contacts, or else as an original rediscoverer of a fragment of the prisca sapientia; Plato knew that it was vital for the education of healthy human beings to reassemble these four pieces of the scattered cosmic puzzle.

Each of the arts/sciences of the Quadrivium was portrayed as a female. Perhaps a memory of origins in the distant past?

The Four Convergent Sacred Arts

Arithmetic.  Beyond calculus and the purely quantitative functions of number, there are its qualitative characteristics, the dynamics of interrelations and proportions, the regularity and harmony of ratios. Sacred arithmetic investigates number in its abstract purity, its symbolic dimension leads us to a deep understanding of reality, of the form or archetype of the good. As Plato expounds in The Republic; “...until they see the nature of numbers with the mind only; not like merchants or retail-traders, with a view to buying or selling... but for the sake of the soul herself; and because this will be the easiest way for her to pass from becoming to Truth and Being." The Pythagorean axiom; "all is number" illustrates the realisation that the deepest substrate of reality and the language through which nature becomes intelligible is number.

Geometry. Again through Plato's dialogues and also Pythagoras' teachings, is emphasised the capacity of geometry to take us to the ultimate truth, beauty and goodness, beyond its utilitarian and mundane applications. The description of geometry as "the art of the ever-true", defines this eminently spiritual perspective, which is also known nowadays as sacred geometry. In the context of megalithic culture, geometry takes on its true etymological meaning, since it is applied to measuring the earth and to define the placement and orientation of monuments at a geodetic scale. Thus we can rightly define geometry as "number in space"

Astronomy. In antiquity until the Middle Ages, astronomy was identical with astrology, in an age when the prevalent and very universal paradigm was animism and the universe was alive, possessed intelligence and was filled with purpose. In the animist cosmovision, the heavens are populated with archetypes embodied in the planetary and stellar orbs, cosmic forces - goddesses, gods, titans - interact with human beings and through their movements generate cycles, calendrical computations, sacred festivals and the arrangement of society around them. The rising and setting of celestial bodies produce alignments to topographic features, providing the geometric and angular parameters for the orientation of settlements and temples that spring up as a reflection of heaven on earth. The role of sunlight is sacred; physical sunlight being a consequence and manifestation of divine light. It is fitting to define sacred astronomy as "number in movement, both in time and space".

Harmony. The length of a flute, or a tensed string, the dimensions and shape of an instrument, determine its capacity and type of resonance, establishing a direct relationship between space, form and sound generation. On the other hand, there is also a relationship between sound and movement - hence, time -, since audible vibration is oscillation and this in turn, is endowed with velocity, or frequency and amplitude. The sacred science of harmony, is centred not only in defining and understanding the numerical relationships existing between musical intervals, but in investigating and discovering those which are most harmonious and produce sympathetic resonances1 connected with astronomical phenomena, geometric patterns and numerical relationships; that is, with the other three fields of study encompassed by the Quadrivium.

1 -  Sympathetic resonance is defined in musical terms as a harmonic phenomenon in which a vibratory body in a state of rest responds to external vibrations with which it has a harmonic similarity. A guitar string, for example, when it is plucked and produces a note, causes a vibration in any other strings tuned to that same note, even across higher and lower octaves.


The Elements of Astrogeomancy (II) - In the forthcoming second part of this article, another key element of the astrogeomantic megalithic canon is explored; metrology, together with its astounding geodetic and musical harmonic correspondences.



Astrogeomancy Courses in 2024

The Starseeders Encounter for a New Earth and the Restoration of the World Soul


Thursday, 22 June 2023


LOS ELEMENTOS DE LA ASTROGEOMANCIA (I)

Hacia Una Recreación de la Ciencia Espiritual Megalítica 

© Xavier de la Huerga 2023


Contexto – El Continuo Primordial de Conocimiento y el Modo de Percepción Unificada 

Como ya se ha explicado en otro artículo de este blog, la astrogeomancia intenta la reintegración de los elementos de un continuo primordial de conocimiento aplicado hace milenios por las altas culturas megalíticas y resultante de un modo de percepción unificada muy diferente al modo de percepción del ser humano moderno. Este continuo primordial de conocimiento hoy solo puede ser entendido como la suma o síntesis de varias disciplinas científicas con una dimensión estética y espiritual, pero era originalmente percibido como facetas inseparables de un todo que va más allá de la ciencia, el arte y la espiritualidad. 

Por lo tanto, la astrogeomancia intenta recrear el modo de percepción unificada que hay tras ese continuo primordial de conocimiento, a través de una “ingenieria inversa” con la aplicación simultánea de esos aspectos que hoy percibimos como campos de actividad separados. 

Los descubrimientos revolucionarios del psiquiatra, neuro-fisiólogo, historiador y filosofo Iain McGilchrist sobre los roles de los dos hemisferios cerebrales, proveen una base explicativa en apoyo de la existencia de un "modo de percepción unificada" entre los constructores megalíticos.

Es importante mantener firmemente en la mente el concepto del continuo primordial de conocimiento no como una síntesis de diferentes elementos amalgamados, sino al revés, como una unidad preexistente, un todo sin fisuras con varias facetas y cualidades inseparables, una gestalt que transciende el producto de la suma de sus partes y lo antecede. Durante milenios, la conciencia de este continuo se ha ido desintegrando, perdiendo su cohesión original y atomizándose, debido a la pérdida del modo de percepción unificada en el ser humano. 

Esta nos ayudará a comprender mejor el porqué de las relaciones, correspondencias, conexiones y reciprocidades - frecuentemente acausales - entre lo que la mente moderna solo percibe como un cúmulo de coincidencias fortuitas y datos inconexos presentes en los enigmáticos diseños megalíticos.

El Quadrivium.

En el mundo occidental de la antiguedad el continuo primordial de conocimiento megalítico sobrevivió fraccionado y disminuido a través de las escuelas pitagóricas y la Academia de Platón; llegando con el nombre de Quadrivium hasta la Edad Media de la mano y pluma del Abad Casiodoro en el siglo VI. A partir de su codificación de las enseñanzas  en varias recopilaciones enciclopédicas (Instituciones), el Quadrivium se estableció como núcleo del plan de estudios de las universidades europeas medievales hasta el siglo XIV. 

Este programa curricular estaba centrado en las Siete Artes Liberadoras, así llamadas porque se estimaban imprescindibles para la formación de seres humanos libre-pensadores, y de las cuales el Quadrivium formaba la fase avanzada, comprendiendo la aritmética, geometría, astronomía y la armónica - hoy conocida como teoría musical o musicología. 

Erroneamente traducido como “cuatro vías”, el significado preciso de Quadrivium es “vía cuadruple”, o “convergencia de cuatro caminos”; lo cual apunta a esa unidad subyacente que encontramos en la visión y metodología de las altas culturas megalíticas. Por lo tanto, el Quadrivium se enseñaba como un todo, implicando que no era posible la comprensión profunda de ninguna de las cuatro artes en aislamiento de las otras tres. Su aplicación simultanea en las construcciones megalíticas ejemplifíca de forma práctica cientos de casos en los que estas cuatro disciplinas se entretejen entre sí.


Una mujer enseñando geometría durante la Edad Media.

Estas cuatro artes/ciencias del Quadrivium sirven como conveniente punto de partida para elucidar los elementos de la astrogeomancia, que en los monumentos megalíticos abarcan otras disciplinas como la metrología y la geodesia, pero también incluyen otros componentes  misteriosos que corrientemente no es posible explicar o clasificar. Veremos algunos de estos elementos en la segunda parte de este artículo.

Debemos ser conscientes de que no estamos tratando aquí con las concepciones modernas convencionales y utilitarias de estas cuatro disciplinas, sino con sus formas ancestrales a través de las que se busca su capacidad de desencadenar la experiencia revelatoria spiritual y con este enfoque transcendente, la comprensión holística de todas ellas. Tal como Platón nos dice hacia el final del Libro VII de La República: “...cuando estos estudios alcanzan el punto de inter-comunión y conexión entre sí mismos, llegando a ser apreciados en sus afinidades mutuas, entonces, y solo entonces, alcanzará su práctica su verdadero valor.”

Ya sea como depositario de la sabiduría prehistórica a través de la tradición oral pitagórica, de sus contactos en Egipto, o quizás como formulador (parcialmente) original de una fracción de la prisca sapientia... Platón sabía que era vital para el ser humano el re-ensamblaje de estas piezas del fragmentado rompecabezas cósmico, y lo puso por escrito por primera vez en la historia de Occidente. 

Todas las artes/ciencias del Quadrivium eran representadas como figuras femeninas. Quizás la memoria de un origen en el pasado distante?


Las Cuatro Artes Sagradas Convergentes

Aritmética. Más allá del cálculo y la función puramente cuantitativa del número, está su función cualitativa, la dinámica de sus interrelaciones, la regularidad y armonía de las proporciones. La aritmética sagrada investiga el número en su pureza abstracta. Su dimensión simbólica nos lleva a la comprensión profunda de la realidad, de la forma o arquetipo del bien; tal como Platón expone en La República: “hasta ver la naturaleza de los números sólo con la mente, no como mercaderes y tenderos con el ánimo de vender y comprar... si no para el uso del alma, porque esta será la forma más fácil de que esta pase de lo efímero y transitorio a la Verdad y al Ser”. El axioma pitagórico: “todo es número", también ilustra esta comprensión del número como substrato profundo de la realidad y lenguaje a través del cual la naturaleza se hace inteligible.

Geometría. De nuevo, en los diálogos de Platón y a través de las enseñanzas de Pitágoras se enfatiza la capacidad de la geometría para conducirnos a la verdad última, a la belleza y a la bondad, mas allá de su uso utilitario. La descripción de la geometría como el arte de lo eternamente verdadero, define este enfoque que también se conoce hoy día como geometría sagrada. En el contexto del megalitísmo la geometría cobra su significado más correcto etimológicamente, pues la vemos aplicada a la medición y ordenamiento de los espacios terrestres, y a los posicionamientos de los monumentos megalíticos a un nivel geodético a gran escala. Así pues, la geometría puede ser definida como “número en el espacio”.

Astronomía. La astronomía era idéntica con la astrología en la antigüedad, cuando el paradigma dominante era el animismo y el universo estaba vivo, dotado de inteligencia y propósito. En la cosmovisión animista, los cielos están poblados por arquetipos encarnados en los orbes planetarios y estelares, fuerzas cósmicas - diosas, dioses, titanes - que interactúan con el ser humano y con sus movimientos generan ciclos temporales, cómputos caléndricos, festivales sagrados y la ordenación de la sociedad alrededor de estos. Los ortos y ocasos de los astros producen alineaciones con la topografía, proveyendo los parámetros geométricos para la orientación de asentamientos y templos que se levantan como reflejo del cielo en la tierra. El rol de la luz solar es sagrado; la luz física una manifestación de la luz espiritual. Es por lo tanto correcto definir la astronomía sagrada como "numero en movimiento, en el espacio y en el tiempo".

Armónica. La longitud de una cuerda tensada o una flauta, las dimensiones y forma de un instrumento determinan su capacidad y tipo de resonancia, estableciendo una relación directa entre el espacio, la forma y la generación de sonido. Por otra parte, hay también una relación con el movimiento y el tiempo, ya que la vibración audible es oscilación y está dotada de velocidad, o frecuencia, y amplitud. La armónica sagrada no se centra solo en definir y entender las relaciones numéricas existentes entre intervalos musicales, sino que investiga y descubre aquellas que son más armoniosas y producen resonancias simpáticas1 conectadas con fenómenos astronómicos, patrones geométricos y relaciones numéricas; es decir, con los otros tres campos de estudio del Quadrivium. Si la astronomía sagrada es "número en el espacio y en el tiempo" a escala macrocósmica, la armónica sagrada bien puede ser descrita como "número en el espacio y en el tiempo" a escala microcósmica.

1 -  Resonancia simpática en términos musicales se define como un un fenómeno armónico en el que un cuerpo vibratorio en estado de reposo responde a vibraciones externas con las que tiene una semejanza armónica. Una cuerda de guitarra, por ejemplo, cuando al ser pulsada produce una nota, hace que cualquier otra cuerda en su proximidad, afinada en esa nota vibre sin tocarla, incluso en otras octavas más altas o bajas


LOS ELEMENTOS DE LA ASTROGEOMANCIA (II) - En la segunda parte se exploran otros elementos del canon de la astrogeomancia: la metrología sagrada y sus correlaciones armónicas con las dimensiones y forma de la tierra, así como con la arquitectura vibratoria de la música.


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Ecoaldea Los Portales, Sevilla. Diciembre 2023